潇洒的，摩登的，优雅的却是非典型性的，CHANEL 2023春夏高级成衣系列看似与以往的香奈儿女郎形象有所偏差，仔细推敲之下又极其合理，有迹可循。Virginie Viard 正在与真正穿着她设计的衣服的女性产生互动，而非仅仅提供单一的审美取向。

　　巴黎时装周的最后一天，巴黎大皇宫被巨大的屏幕包围，流动播放着CHANEL 修复的电影作品《去年在马里昂巴德》的画面。贵宾们入座在秀场环形装置的中心区域，仿佛身处 1961 年影片放映时的影院，在感官和意识的迷宫中静待 CHANEL 2023 春夏高级成衣系列的发布。

　　先导影片由影像创作二人组 Inez & Vinoodh 执行拍摄，灵感来自法国导演 Alain Resnais 于 1961 年执导的电影 《去年在马里昂巴德》：Kristen Stewart 身着 Virginie Viard 设计的 CHANEL 新衫漫步巴黎，超大蝴蝶结的 jersey 针织面料上衣，搭配长款珠罗纱褶裥刺绣半身裙，定身于品牌创始人 Gabrielle Chanel 寓所的窗前，经过咖啡厅，经过第一家 CHANEL 门店康朋街 31 号的镜梯上……最后，她从巴黎地标性艺术影院 Le Champo 中走出，在这里，《去年在马里昂巴德》刚刚结束放映。

　　CHANEL 2023春夏高级成衣系列秀前预告

　　1961年，法国电影新浪潮运动步入尾声，作者电影“新浪潮”与作家电影“左岸派”界限分明，Alain Resnais 携《去年和马里昂巴德》和《广岛之恋》“冲出重围”，在不同的故事中注入自己的哲学观念与人生体悟，倚赖文学性而非镜头本身，颠覆传统观影体验：记忆与经验都不可靠，只有摄影机是真实的。影片中，一对男女在荧幕中穿梭，走过华丽的花园和宏伟的楼梯组成的黑白梦境，时间没有意义，言语也无关紧要。记忆、时间、想象、各种不同的心理状态不留余地地直接呈现于荧幕，《去年在马里昂巴德》构建了一个故事与形式的双重迷宫，观众的目的并不是找到出口，而只是尽情地在迷宫当中徜徉，就像此次 CHANEL 构建的循环往复的圆环秀场。

　　影片剧本由“新小说”代表作家 Alain Robbe-Grillet 编写。他反对巴尔扎克式的叙事方法，笔下人物的一言一行并没有明确的动机，也不过分剖析人物的心理活动，人与人之间是孤立的、脱节的。这与先导影片中 Kristen Stewart 并无明显逻辑线索的轨迹相吻合。

　　《去年在马里昂巴德》戏服由Gabrielle Chanel设计

　　法国舞台剧演员 Delphine Seyrig 饰演女主角 A，戏服则是由 Gabrielle Chanel 设计。所着礼裙参照了 1926 年 CHANEL 经典黑裙的样式进行修改，在影片上映后风靡一时，被誉为“马里昂巴德之裙”。当时，大荧幕中演员所着戏服大多是有着夸张样式的传统戏服，Chanel女士 与 Alain Resnais 讨论，希望将电影中情感的捉摸不透也通过服装来展现，呈现一种梦幻、优雅、隽永的神秘感，颠覆大众认知，开创了新风格，让 Delphine Seyrig 始终保持在“半梦游”状态。

　　Kristen Stewart 饰演的先导影片瞬间暗下后，《去年在马里昂巴德》的修复片段开始往复播放，模特 Rianne van Rompaey 走出， 领衔的首个 Look 便是由影片中的黑白剧照拼凑而成，搭配 Delphine Seyrig 在影片中颇具代表性的黑色雪纺披肩，领口处的黑色山茶花点睛，轻盈同时掷地有声地表明主题。CHANEL 经典的粗花呢西装套装、西装裙均以黑白展现，更显戏剧张力，让人即刻重回影片中的黄金年代。随后，香槟金、樱花粉、浅草绿……多种颜色在 Virginie Viard 的设计中出现，与由高级工坊制作的轻盈羽毛装饰共同呈现出一种天真浪漫的氛围。

　　CHANEL 2023春夏高级成衣系列

　　“我们看过的那些令我们沉醉的电影，和我们为自己创作的电影，马里昂巴德，新浪潮，Gabrielle Chanel 定义的魅力，卡尔，夜晚，羽毛，亮片，高跟鞋：我喜欢这些意象相交织的样子，” Virginie Viard 在灵感笔记中提到。

　　Kristen Stewart作为 Virginie Viard 在本季的灵感化身，以模糊性别界限的性质、前卫的造型和专属于她的“酷”，非常显然地影响着这个系列。很容易理解为什么 Viard 对 Stewart 如此着迷——她以悠闲、随意的轻松方式穿着一切。“无论是她，还是演绎我作品的其他女性，我都需要感觉到她们喜欢这些衣服。但是，在我身边的人中，她的气质最接近嘉柏丽尔·香奈儿，至少最接近我心目中的她。她理解香奈儿，理解品牌的作品。在她的演绎下，这些作品显得更加摩登。这个系列，也是属于她的。”

　　低垂的廓形，宽松的短裤和阔腿裤套装给人以明确的“斯图尔特”风格。模特们身着新一季的华丽服饰猫步秀场时，双手毫不费力地插在口袋里……这些细节似乎与以往的香奈儿形象有所偏差，却又如何合理：潇洒的，摩登的，优雅的却是非典型性的。Virginie Viard 正在与那些真正穿着她设计的衣服的女性互动，而非仅仅提供单一的审美取向。

　　就在此次巴黎时装周期间，Anna Wintour 和大都会艺术博物馆共同宣布了 2023 年 MET GALA 的主题：Karl Lagerfeld: A Line of Beauty，探索 Karl Lagerfeld 先生曾经的创作历程。从每一幅速写草图和设计图稿，到改变文化进程的成衣和高定服饰，65 年职业生涯以来的杰作将会在 2023 年 MET GALA 密集重现。在这样一个时间节点去重新思考 Gabrielle Chanel 留下的“遗产”、香奈儿品牌本身的变革、两位设计总监在任期间对于品牌气质的调整……都是非常有趣的话题。尽管 Lagerfeld 对品牌进行了转型，但 CHANEL 的品牌内核依旧不变：与女性气质密不可分，并由一位强大的女性领导者掌舵。

　　在 Karl Lagerfeld 进行变革之后，Virginie Viard 不同以往的女性视角和立场使她更接近某些更纯粹的、更能糅合初心的“香奈儿精神”，过往由她主导的几季中，色彩、更活泼的廓形、创作主题、缪斯选择等等都能一一窥见。

　　这是一个积极的信号，品牌符号化作无处不在的意向和概念，继承风格，引领创意总监 Virginie Viard 以自己的美学语言在 CHANEL 磅礴的资料库中找到立足点并站稳脚跟。